Nagrywanie filmu Bajecznie bogaci Azjaci kamerą VariCam Pure.

VariCam Pure wybrano jako jedną z głównych kamer do sfilmowania komedii romantycznej Bajecznie bogaci Azjaci.

Product(s) supplied: VariCam Pure

Challenge

Uzyskanie jak najlepszej jakości produktu podczas zaledwie 42 dni zdjęciowych w 38 lokalizacjach, często w trudnych warunkach pogodowych.

Solution

Zastosowanie kamery VariCam Pure pozwoliło uzyskać większą elastyczność zarówno na planie, jak i w postprodukcji ze względu na dwie natywne czułości ISO.

"„Wiedziałem, że VariCam poradzi sobie z wyzwaniami związanymi z filmowaniem Bajecznie bogatych Azjatów ze względu na swoją wszechstronność i wytrzymałość”."

Crazy Rich Asians scene

Komedia romantyczna Bajecznie bogaci Azjaci, oparta na bestsellerowej powieści Kevina Kwana, opowiada historię Amerykanki azjatyckiego pochodzenia, która poznaje bliskich swojego chłopaka iodkrywa, że należą do jednej znajbogatszych rodzin wSingapurze. Reżyserem wyprodukowanego przez Warner Bros filmu jest Jon M. Chu (Iluzja 2, G.I. Joe: Odwet), a obsada aktorska jest wpełni azjatycka. Grają wnim między innymi Constance Wu, Henry Golding, Ken Jeong iMichelle Yeoh. To pierwszy hollywoodzki obraz zAzjatami wrolach głównych od czasu Klubu szczęścia, wyreżyserowanego przez Wayne'a Wanga w1993r.

Autorem zdjęć zarejestrowanych kamerami kinowymi VariCam Pure jest Vanja Černjul, ASC, HFC (The Perfection, Kroniki Times Square, Marco Polo). Černjul odkrył kinematografię wszkole filmowej na Uniwersytecie wZagrzebiu w Chorwacji. Po ukończeniu studiów pracował jako kamerzysta dla BBC, CNN iNBC wtrakcie konfliktu wbyłej Jugosławii. „W1991r. nie mieliśmy dostępu do internetu, więc wszystkie nagrania zlokalizacji musieliśmy przesyłać łączem satelitarnym, co było bardzo drogie” — wyjaśnia Černjul. „Ciążyła na nas również ogromna presja czasowa, ponieważ jakość nagrań nie ma znaczenia, jeśli nie dostarczy się ich na czas. Wiele się wówczas nauczyłem oedycji nagrań bezpośrednio wkamerze oraz filmowaniu wróżnych warunkach zwykorzystaniem dostępnego światła”.

„Czułem się komfortowo, mieszając różne czułości ISO z tego zakresu nawet wjednej scenie. Wyzwolenie się spod ograniczeń związanych zjasnością praktycznych źródeł światła dawało mi ogromną swobodę”.

Doświadczenie zdobyte przez Černjula podczas pracy wAzji Południowo-Wschodniej przy filmowaniu dwóch sezonów netfliksowego serialu Marco Polo odegrało ważną rolę wzdobyciu zatrudnienia przy produkcji „Bajecznie bogatych Azjatów”. Wtrakcie nagrywania Marca Polo Vanja poznał producenta Tima Coddingtona, który zaangażował się wprodukcję Bajecznie bogatych Azjatów tuż po zakończeniu prac nad serialem. „Zakochałem się wtamtej części świata inaprawdę chciałem tam wrócić” — mówi Černjul. „Tim skontaktował mnie zreżyserem Jonem Chu ispodobało mi się jego podejście do tej historii. Jon z pasją podchodził do tego projektu iwyjawił mi, że chce, by Bajecznie bogaci Azjaci to była jego najpiękniejsza produkcja. Jon jest reżyserem skoncentrowanym na wrażeniach wizualnych, więc było to dla mnie ekscytujące wyzwanie. Praca nad tą produkcją okazała się wyjątkowym iprzyjemnym doświadczeniem, aznaczenie kulturowe filmu przekroczyło nasze najśmielsze oczekiwania. To nie był łatwy projekt, ale dzięki koleżeństwu idobrej atmosferze wnaszym międzynarodowym zespole praca była frajdą”.

Według Černjula najważniejsze było uchwycenie iuwydatnienie piękna obiektów zdjęciowych. „Zdoświadczenia wiem, że pogoda wtej części Azji dramatycznie się zmienia wciągu dnia, zwłaszcza wsezonie monsunowym” — wyjaśnia. „Film kręciliśmy w38 lokalizacjach wciągu 42dni zdjęciowych, więc musieliśmy szybko przemieszczać się zmiejsca na miejsce wraz zaktorami, którzy musieli wyglądać doskonale icały czas nosić zachwycające kostiumy. Łatwo można sobie wyobrazić, że upały, wilgotność icodzienne burze nie ułatwiały nam zadania. Na szczęście nasz znakomity projektant produkcji Nelson Coates znalazł sposób na osłonienie nas przed deszczem”.

Przy współpracy zČernjulem, zespołem produkcyjnym iprojektantami kostiumów Chu opracował wizualne portfolio dla wszystkich działów wraz ze szczegółowymi wytycznymi dotyczącymi wyglądu iatmosfery każdej części opowiadanej historii. „Paleta kolorów wNowym Jorku musiała kontrastować ztropikalnym Singapurem” — wyjawia Černjul. „WSingapurze było wiele różnych środowisk kulturowych ispołeczno-ekonomicznych. Każde znich musiało się wyróżniać wizualnie. Jestem zadowolony znaszej koordynacji mimo bardzo krótkiego czasu realizacji. Przeanalizowaliśmy wiele klasycznych hollywoodzkich komedii romantycznych zokresu świetności tego gatunku, przede wszystkim dlatego, że nie chcieliśmy, aby nasz film był do nich podobny. Pragnęliśmy mu nadać ponadczasowy wygląd”.

„Wiedziałem, że VariCam poradzi sobie zwyzwaniami związanymi zfilmowaniem Bajecznie bogatych Azjatów ze względu na swoją wszechstronność iwytrzymałość”.

Černjul odkrył serię VariCam rok przed rozpoczęciem produkcji Bajecznie bogatych Azjatów, pracując nad serialem Kroniki Times Square dla HBO, który nakręcił kamerami VariCam 35. Podczas tamtych zdjęć Černjul był pod wrażeniem jakości obrazu rejestrowanego przez kamer VariCam przy wysokich czułościach ISO, które pomogły mu uzyskać charakterystyczny dla tego serialu styl nagrywania scen wsłabym świetle. „Po tym doświadczeniu wiedziałem, że VariCam poradzi sobie zwyzwaniami związanymi zfilmowaniem Bajecznie bogatych Azjatów ze względu na swoją wszechstronność iwytrzymałość, zwłaszcza wparze zrejestratorem VRAW2 firmy Codex do kamer VariCam Pure” — dodaje Černjul. „Możliwość filmowania wformacie 4K VRAW na matrycy, którą znałem iktórej ufałem, była dla mnie oczywistym wyborem”.

Černjul rejestrował nieskompresowane pliki VRAW 4K w formacie anamorficznym rozciągniętym do proporcji kadru 2,39:1. Nad filmem pracował ze swoim wieloletnim współpracownikiem, technikiem obrazowana cyfrowego Mattem Selkirkiem. Za poradą Dada Valentica wspólnie podjęli decyzję na wczesnym etapie przedprodukcji o zastosowaniu przestrzeni barw ACES. Selkirk opracował doskonałą tablicę LUT ACES, której używali wprodukcji całego filmu. Nick Kay, partner Matta zFrame Logic Digital, miał żywe doświadczenie związane zpracą z przestrzenią ACES ikamerami VariCam, ajego uwagi były dla nas bardzo cenne, gdyż mieliśmy naprawdę mało czasu” — wyjaśnia Černjul. „Mając tablicę LUT, przetestowaliśmy ją zróżnymi czułościami ISO izdecydowaliśmy, że odpowiedni będzie dla nas zakres od ISO800 (zbazowego 800) do ISO2500 (zbazowego 5000). Czułem się komfortowo, mieszając różne czułości ISO z tego zakresu nawet wjednej scenie. Wyzwolenie się spod ograniczeń związanych zjasnością praktycznych źródeł światła dawało mi ogromną swobodę”.

Mając do dyspozycji elastyczność formatu VRAW kamer Pure, Černjul chciał rejestrować kinowe obrazy szerokokątne. Bardzo ważne było dla niego zachowanie anamorficznego wyglądu ujęć. „Nie chcieliśmy przycinać obrazów ani tracić rozdzielczości, co byłoby konieczne, gdybyśmy zastosowali wpełni anamorficzne obiektywy 2:1” — wyjaśnia Černjul. „Jedynym pozostałym wyborem były obiektywy anamorficzne Hawk 1,3×. Na szczęście miałem znimi spore doświadczenie ibardzo dobrze mi się znimi pracowało”.

 

Ostatnią scenę filmu nakręcono wSingapurskim ogrodzie Gardens by the Bay. Praca wtym zachwycającym punkcie orientacyjnym była dla Černjula prawdziwym zaszczytem. Wscenie brała udział cała obsada, atakże setki galowo ubranych statystów. Ponieważ ogród jest niezwykle popularny wśród turystów iuważany za dumę całego miasta, ekipa miała bardzo ograniczony czas na sfilmowanie sceny. Dla Černjula istotną kwestią było to, aby Chu iaktorzy mogli się swobodnie poruszać po planie. Ekipa chciała też uchwycić jak najwięcej otoczenia ipanoramy miasta, więc poziom oświetlenia musiał być niski oraz odpowiednio skonfigurowany zarówno pod względem intensywności, jak ikolorów.

„Nasz wspaniały mistrz oświetlenia Julian White ijego asystent NicoKalimerakis wpadli na genialne rozwiązanie” — mówi Černjul. „Zamontowali 12ruchomych świateł na kładkach między superdrzewami (charakterystycznymi pionowymi ogrodami wkształcie drzew, owysokości od 25 do 50metrów). Julian mógł sterować każdym źródłem światła ze swojego iPada. Całą scenę nagraliśmy zużyciem świateł otoczenia oraz zamontowanych świateł ruchomych. Scenę tę musielibyśmy sfilmować nawet wtedy, gdyby oświetleniowcy nie wpadli na ten świetny pomysł. Nigdy wcześniej nie używałem ruchomych świateł, ale teraz to dla mnie standard”.

Kopię filmu skorygował Stephen Nakamura zCompany 3. Wtrakcie zdjęć głównych Černjul rozświetlił film za pomocą tablicy LUT ACES, aSelkirk zastosował korekcje CDL wkażdym ujęciu. Dzięki temu korygowanie kolorów przebiegło sprawniej, aNakamura miał więcej czasu, by skupić się na podejmowaniu kreatywnych decyzji odnośnie do kolorów zamiast na korygowaniu niespójności.

Černjul jest bardzo zadowolony zefektu końcowego uzyskanego w Bajecznie bogatych Azjatach. „Ten film jest nie tylko ważnym krokiem milowym na drodze do równego udziału wszystkich ras whollywoodzkich produkcjach, ale zebrał też niezwykle pozytywne oceny krytyków iwidzów” — dodaje. „Jestem szczęśliwy, że mogłem wziąć udział wtej produkcji reprezentującej nowy trend wbranży filmowej”.

Read more insights…

Filters